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冯欣:Lebenswelt

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日志

 
 

《不可饶恕》作为美国社会和历史的印记  

2009-08-04 11:27:14|  分类: 正而八经说电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作为美国社会和历史印记的《不可饶恕》 - Lebenswelt - Lebenswelt

克林特·伊斯特伍德的《不可饶恕》在某种意义上是这个老牛仔对西部片的自我反省,同时又流露出了一种斯人已去的无限留恋与哀伤。正如许多评论所说的,这部影片是传统西部片的终结。《不可饶恕》一开始就给我们展示了一种古老的西部行将逝去的情形。一个曾经绰号“比尔”的退休枪手威廉·穆尼,与一个女人结婚,生儿育女,成立家庭,开垦土地,成了农民,妻子死后,独自一人拉扯着两个子女。这里显示出来的人物特征都是传统西部片主人公所没有的。在某种意义上,这一切都是传统西部片主人公内心最大的恐惧,他们总是在影片结尾完成除掉危害秩序的恶霸之后离开城镇,这里的秩序虽然在他们的帮助下建立起来,但是他们自己却属于荒野。自由、在荒野上奔驰是他们的身份标志,一旦成家和定居,就意味着接受文明秩序,就意味着他们放弃了自己的本质身份。

当自称“斯科菲尔德小子”的新枪手找到威廉,企图让他一起去干一票时,威廉甚至无法搞定自己圈养的猪(传统西部片主人公永远都是放牧马或者牛之类的畜牧动物)。他的手拿枪时总是发抖。但是,他还是与这个陌生人走上了征途。这一方面是为了生计,另一方面,是为了他自己内心多年来被埋藏起来的牛仔身份。伊斯特伍德在表现威廉最终做出决定的心理转折,只用了一个镜头:无垠的草原,这是威廉以及那些西部片主人公们的身体曾经融为一体的草原。

作为美国社会和历史印记的《不可饶恕》 - Lebenswelt - Lebenswelt

《不可饶恕》解构了西部片的神话。特别是跟随英国贵族鲍比做报道、写传记的作家比彻姆这条线索显示了那些书面记载的西部传说与事实本身的反差,显示了很强的反讽效果。同时,如同伊斯特伍德其他出色的影片一样,《不可饶恕》也具有黑色电影的主题和视觉形式特征。影片的重场戏基本上都发生在漆黑的夜中。人物的心理状态,也是在黑夜中闪烁不定,世故,阴暗,脆弱,对世界不抱任何希望,但又会偶而爆发出一丝闪光。正如一位评论家所说,伊斯特伍德不是在授课,而是在观察美国现实。用这样的方法来处理完全神话化的西部片,并且把阴冷的人物态度和主题注入到西部片的底层之中,正好显示了伊斯特伍德不但对于西部片,而且是整个美国社会和历史的一种深刻观察。

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